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苏翁谈唐涤生的创作特色(下)

  苏翁认为唐涤生是受了内地粤剧改革后的艺术风格影响,在上世纪五十年代中改变了创作方向。

  根据苏翁的描述,五十年代内地认为粤剧要达到以艺术教育群众的目标,于是大家转到所谓比较「严肃」的剧本去。在第一届全国戏曲大汇演后,文教局选出一百齣广东传统剧目,全省编剧可以在这个范畴内自由创作。表演形式方面,倾向模仿绍兴戏和京剧,有很多功架做手。

  苏翁指「唐涤生曾经回过广东一次,内地这种『严肃』创作给他不少灵感,虽说(内地剧本)内容过于乾涩,但修辞撰曲实比香港的认真得多。唐涤生其后以前所未有的认真态度写出《紫钗记》、《帝女花》、《再世红梅记》、《蝶影红梨记》等等,想来也是受了内地创作的影响所致,而且这些戏结构严谨,情节入情入理,没有以前有时任意而行的弊病。」

  说到唐涤生的剧本最精彩的地方,苏翁认为是「介口」紧凑,就是说他知道在什麽地方、什麽时间安排角色唱出、说出最关键的一句对白,製造高潮,紧握观众的情绪。苏翁更指出「其实这个也是定夺剧本好坏的主要标准。我近来看过几齣新编的剧,也不知道是不是流行生旦大唱,总之台上老倌不断地唱,其实我认为好多地方应该以对白交代,或者缩短唱词,否则剧力一下便会整个鬆弛下来。举个例说,对方动手打人的话,你总不成还唉唉也也的唱起来吧。写剧本的难处,其实不在于拚命雕琢出艰深的辞藻,所以一味唱不一定是好。譬如说唐涤生会写出最华丽的曲词,连老倌和观众可能都不懂,但他有一度板斧,就是唱完之后总是一大段说白补充唱词的内容,这样是既可满足观众,亦可以发挥自己的才华。这中间怎样取一个平衡,编剧的修养就高下立见了。」

  我虽然不懂撰写粤剧剧本,但写了十多年只靠声音表达的广播剧编剧,所以明白唸白的重要,尤其今天粤剧演出最好在3小时完成,能善用唸白,便能容纳更丰富的情节。  文章来源:新锦江娱乐;www.xjj6789.com 

点击次数:  更新时间:2020-06-21 08:45:24  【打印此页】  【关闭